文/鄭政恆
歷史正是紀錄片《無岸之河》的一大主線，時代的大歷史、個人的小歷史、戰爭的滄桑史，構成了《無岸之河》的三大重心。
紀錄片《無岸之河》剪影
經過了《西貢詩抄》時期，洛夫的體驗和詩風都趨向平淡，轉入另一新階段《魔歌》時期，紀錄片《無岸之河》也將焦點轉向家庭生活和作品討論。
電影中，洛夫和他女兒都提到去內湖金龍禪寺爬山，但沒有談到洛夫的名詩〈金龍禪寺〉。導演展示了另一首相當不俗的〈有鳥飛過〉，詩作由家的巷子，以及聲音的視覺化開始，再通向院子的門外門內，用香片襯托心事，以煙灰襯托歲月，第三段一轉入藤椅中的我，最後特寫到晚報和睡眼，以至睡夢中飛過的鳥：
香煙攤老李的二胡
把我們家的巷子
拉成一綹長長的濕髮
院子的門開著
香片隨著心事 向
杯底沉落
茶几上
煙灰無非是既白且冷
無非是春去秋來
你能不能為我
在藤椅中的千種盹姿
各起一個名字？
晚報扔在臉上
睡眼中
有
鳥
飛過
紀錄片《無岸之河》對於洛夫詩風轉向的時代背景，略為引申至當時台灣大規模的現代詩論爭，關於《魔歌》時期洛夫的作品，李瑞騰的解說十分扼要詳細。而這一時期洛夫的《長恨歌》，也相當精彩。
來到紀錄片的較後部份，集中展現了洛夫的遊走蹤跡，既有遠赴外國，又有還鄉。片中略提洛夫的「漢城詩抄」，又拍攝洛夫回湖南衡陽家鄉舊居。順理成章，電影也展現洛夫移民加拿大，展開了《漂木》時期。
《漂木》篇幅宏大，幸有簡政珍、白靈和李瑞騰的簡單概說，簡政珍把握住長詩意象、敘述和主題的關係，由漂流的意象到人間的放逐，虛實辨證。當然，如要深入了解《漂木》，還看簡政珍的序文〈意象「離心」的向心力──論洛夫的長詩《漂木》〉，而白靈則突出生存的荒謬，李瑞騰就歸結到漂泊感。
瘂弦、洛夫一同參與的詩刊《現代詩》
最後，紀錄片《無岸之河》拍攝了洛夫在加拿大的閑適生活，身邊就是妻子與朋友，兩個《創世紀》詩人好友瘂弦、洛夫比肩散步，在畫面中顯得十分寫意。
然而電影也嘗試前呼後應，緊扣戰爭主題，導演拍攝洛夫到日本東京參加《石室之死亡》的討論會，與日本詩人辻井喬對談。電影也以訪談方式，呈現田村隆一、吉本隆明與日本戰後荒地派詩人，開展詩人的戰爭反省和思考，而身在台灣金門武揚坑道的洛夫，與日本戰後詩人在思想上相互呼應，也算息息相關。至此，導演拍攝廣島原爆紀念館可以說是順理成章，而拍攝加拿大的博物館，也展示出歷史正是紀錄片《無岸之河》的一大主線，時代的大歷史、個人的小歷史、戰爭的滄桑史，構成了《無岸之河》的三大重心。
洛夫在2018年3月19日去世，就在今年一月，洛夫還出版了《昨日之蛇：洛夫動物詩集》一書，詩人的聲音彷彿還未中止，至少，我們從紀錄片《無岸之河》，還可以聽到詩人昔日的朗誦和言談之聲。
洛夫生前最後作品《昨日之蛇：洛夫動物詩集》書影
作者簡介：鄭政恆，影評人、書評人。著有《字與光：文學改編電影談》、詩集《記憶前書》及《記憶後書》，合著有《走著瞧──香港新銳作者六人合集》，主編有《沉默的回聲》、《金庸：從香港到世界》、《五○年代香港詩選》、《香港短篇小說選2004—2005》、《2011香港電影回顧》、《讀書有時》三集，合編有《香港文學的傳承與轉化》、《香港當代作家作品合集選．小說卷》、《香港文學與電影》、《香港當代詩選》、《港澳台八十後詩人選集》及《香港粵語頂硬上》等。2013年獲得香港藝術發展獎年度最佳藝術家獎(藝術評論)。2015年參加美國愛荷華大學國際寫作計劃。
